No es una comida navideña acogedora, pero si quieres ver una película que refleje correctamente el último medio siglo de terrorismo palestino, ve a una sala de cine y mira “5 de septiembre”.
Este compacto comunicado de Paramount, que cubre la masacre de atletas israelíes en los Juegos Olímpicos de verano de 1972 en Munich, tiene una perspectiva refrescantemente simple, pero no simplista: secuestrar y asesinar a civiles es malo, y no hay un contexto en el cual justificarlo.
Tim Fehlbaum, el director, nacido en Suiza, no es conocido por su ideología; sus características anteriores fueron ciencia ficción y terror.
Es la ausencia de ideología aquí lo que funciona.
Vemos cómo se desarrolla el ataque terrorista de Munich a través de los ojos de los periodistas de ABC Sports: personas que son competentes en su trabajo y cubren los Juegos previos al ataque, pero que no son “expertos” en política exterior.
Entonces, cuando el equipo de ABC, guiado por el productor novato Geoffrey Mason (el actor John Magaro), escucha disparos provenientes del complejo de viviendas de los atletas ese amanecer de septiembre, la reacción es natural, en una era antes de que los reporteros asociaran los eventos globales con el riesgo de terrorismo: conmoción. y perplejidad.
Cuando los terroristas se revelan mientras miran desde el apartamento de los atletas israelíes que han tomado, los periodistas estadounidenses reflexivamente los ven como malas personas.
No hay ningún trasfondo que explique por qué los terroristas están haciendo lo que están haciendo, ni historias de una supuesta opresión israelí.
Los terroristas están completamente enmascarados. Blanden armas que ya han utilizado para matar al entrenador de lucha libre Moshe Weinberg y al levantador de pesas Yossef Romano. Son silenciosos y aterradores.
No pueden contar su “lado” en la película porque no tienen ningún “lado”.
Vemos cómo se desarrolla el ataque terrorista de Munich a través de los ojos de los periodistas de ABC Sports: personas que son competentes en su trabajo y cubren los Juegos previos al ataque, pero que no son “expertos” en política exterior. Imágenes supremas
Es tan obvio que no hay excusa para una acción tan depravada que a nadie se le ocurre decir que no hay excusa.
El equipo deportivo se queda con la historia, rechazando un intento de ABC News de hacerse cargo de ella.
El primer dilema de los periodistas: ¿Cómo llamar a los asesinos al aire?
Haciendo caso omiso del argumento de que la cuestión es demasiado compleja para un término descriptivo, los llaman como los llaman los alemanes: terroristas.
También queda claro quiénes son las víctimas, ya que el equipo deportivo elabora un cartel para su transmisión, con fotografías y biografías de los nueve rehenes israelíes restantes.
En las décadas posteriores, hemos visto innumerables visualizaciones similares de las víctimas del terrorismo islamista, incluidas las víctimas del 11 de septiembre y, más recientemente, del 7 de octubre. Aquí, el poder es la novedad.
Otra característica ahora habitual de los ataques terroristas que sorprende a los periodistas ingenuos: la ineficacia del gobierno.
Se suponía que los Juegos Olímpicos de Munich mostrarían una Alemania reformada e ilustrada, y el ataque ocurrió en parte porque Alemania Occidental no aseguró bien los Juegos: los funcionarios electos no querían imágenes de oficiales alemanes armados.
Pero también sucedió en parte debido a una inocencia de posguerra: la gente no creía que pudiera suceder.
Esta era una época antes de que la gente tuviera que pasar por escáneres corporales para ver actuar a una estrella del pop, cuando los atletas que ingresaban a su complejo de viviendas podían, y lo harían, simplemente mantener la puerta abierta para los extraños.
Cuando el gobierno alemán decide qué hacer, actúa con lo que la película implica que era un motivo impuro.
Acceder a las exigencias de los terroristas de llevar a los rehenes a un aeródromo para escapar a El Cairo también aleja convenientemente el sangriento incidente de la concentración de noticias en el sitio de los Juegos Olímpicos.
Y no tener que evacuar por completo la sede de los Juegos Olímpicos significa conservar la opción, ejercida posteriormente, de reanudar los Juegos.
Es aquí donde el equipo ABC Sports mete la pata, informando prematuramente de los rumores, alentados por el gobierno alemán, de que todos los rehenes están libres.
Pero el intento de rescate de Alemania en la base militar de Fürstenfeldbruck fracasa y los terroristas matan a los nueve rehenes restantes.
El comentarista deportivo Jim McKay, a través de imágenes de archivo, corrige sombríamente el error al aire: “Se han ido todos”.
El error señala la falta de familiaridad con el mal: los periodistas se equivocan en parte porque no pueden concebir una realidad en la que los israelíes sufran una pérdida tan horrible.
Estados Unidos estaba acostumbrado a los finales felices.
El equipo de ABC en la película no lo sabe, pero nosotros sí: el 5 de septiembre se produjo a medio camino entre el final de la Segunda Guerra Mundial, 27 años antes, y el 11 de septiembre, 29 años después. Veintidós años después de eso, llegamos el 7 de octubre.
El aspecto sorprendentemente novedoso de la película “5 de septiembre” es que, para los comentaristas deportivos, era muy nuevo.
Durante más de cinco décadas, hemos normalizado lo inconcebible.
Nicole Gelinas es editora colaboradora del City Journal del Manhattan Institute.
